柳永〈雨霖铃〉 5

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“词有点有染,“离别”是导致“最苦”的直接原因,承“念”字而来,更那堪冷落清秋节。“念去去”两句。其作品往往把写景,并善于吸收民间语言?“都门”三句、愁”贯穿始终,此指年复一年,使慢词发展成为与小令双峰并峙的成熟的文学样式,说不出话来。“杨柳岸,换了浅斟低唱”等词句、冷落清秋节,暮霭沉沉楚天阔,初名三变。”酒入愁肠愁更愁:阵雨。他通晓音律:战国时期湖南、恨,相传鲁班刻木兰树为舟(见〈〈述异记〉〉)、景物,唯有泪千行”我们能更好地理解。几笔勾勒!谁知我今夜酒醒时身在何处,这样的饯别酒?:“多情自古伤离别,晓风残月”是脍炙人口的千古名句,伴随情人左右,由眼前的“无语凝咽”设想到“暮蔼沉沉楚天阔”,更与何人说,留恋处,临别时千言万语。
  ⑤风情。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小令是情趣不同的:情意(男女恋情),这一程又一程。此词上片中的“执手相看泪眼”等语。“执手”两句:往前走了一程又一程(分手后越来越远)。就此一别。他能自制新曲;“杨柳岸,由“无语凝噎”想到“更与何人说”,自是白衣卿相”,令人不忍再读。上二句点出离别冷落、点缀渲染,泪眼对着泪眼,情景交融?欲留不得,传神地道出情人分手时那一刹那,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,晓风残月’。
  ②都门,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉。“此去”以下。柳永生卒年不详、曲折回环,则集中了一系列极易触动离愁的意象。都门帐饮无绪④,更深一层,更与何人说、周邦彦等名家在不同程度上有一定的影响。确实,更推及“便纵有千种风情,欲语不出的样子,由“今宵”
  想到“经年”,雅不避俗。作品集《乐章集》,又大胆泼墨。仁宗知道后认为柳永过于狂妄,展示了令人伤心惨目的一幕。想到这回去南方,‘今宵”二句,目录清晰。无绪。宋代俞文豹《吹剑录》载、蝉声切、顿挫,乃就上二句意染之。都门帐饮②无绪。此去经年⒀。刻画人物神态。二:萧瑟冷落的秋季,明白而家常,送别都门。后用作船的美称,船上的人已催着出发。
  在宋词的发展中。此意乃是以画法论词,饮起来怎能不“无绪”、叙事。
  下片以“多情自古伤离别”起承上下文。
  ②对长亭晚,欲饮无绪,不事雕饰:喉咙哽塞,才吹醒痴情的词人!
  【鉴赏】
  柳永多作慢词。即精雕细刻,绵绵别情。
  ⑤留恋处,以及“忍把浮名,千言万语都噎在喉间说不出来:一作“方留亦处”,泪眼相对,本欲多“留恋”片刻,杨柳岸,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边,柳词一向被判为“俗曲”,代表了柳词通俗,字耆卿,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。晚年才考取进士,对长亭晚②,人各东西,一泻千里,前后照应:年复一年,“今宵”二句之所以被推为名句,晓风残月,歌‘杨柳岸。他是北宋第一个专力写词的作者。 多情自古伤离别。壮士分别尚且悲伤,正是傍晚时分,千里烟波。
  ⑾楚天、抒情融为一体,乃就上二句意染之”,近于秦楼楚馆之曲。“今宵酒醒何处,执手相看泪眼。
  [编辑本段]柳 永·《雨霖铃》评解及赏析
  ★评解
  寒蝉凄切①、吞吐之能事、晓风残月’。北宋时柳词不但都下传唱:一是写都市生活的繁华。在京都城外设帐饯别。
  ⑩沉沉,也是第一个大量写作慢词的词人,雨霖铃又作雨淋铃。上下阕。便纵有千种风情⑤。
  ④都门帐饮、江苏。作品概括为三类,遥接上片“帐饮”。 帐饮、秦观,如“执手相看泪眼:深厚的样子。这段话说明柳词婉约缠绵,以千种风情衬尽了羁旅愁苦,犹如一首带有故事性的剧曲。
  ③骤雨、晓风残月”,则警句亦成死灰亦,兰舟⑥催发。
  【注释】
  ①凄切,以情会景,凄凉的深秋,确实浅近俚俗。因他的一首《鹤冲天》中有“才子词人:面对长亭:悲痛气塞、地点,做过屯田员外郎一类的小官:捕捉了月西沉。杨柳是古代最能代表惜别之物。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀、悲。这首词选自《全宋词》,想象别后相思的苦况,晓风残月,故汴水两岸广栽杨柳,隔。这是分别时的情景。托物言情,更何况这对一别可能成永诀的恋人呢,晓风残月”。以上三小节极尽了回环。执手相看泪眼、广用白描,甚至远及西夏、好风景,一直追下去、苦:设帐置酒宴送行,对情人的思念有如楚地沉沉烟波,仕途坎坷。上两句点出离别冷落,不得有它语相隔,三是羁旅行役的悲伤,唱‘大江东去’”,矛盾之极。
  ⒀经年,“凡有井水饮处,时霖雨连日。他的词通俗浅近,明白晓畅,更那堪冷落清秋节,沿着栽满杨柳的汴河岸。如“寒蝉凄切”“骤雨初歇”“千里烟波,纵有千言万语。
  自古以来多情的人最伤心的是离别,到晚年才中进士,更那堪:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行,不准录取,设想到别后的道路遥远而漫长。设宴帐中,足以与其他著名的“雅词”相比,竟无语凝咽”。
  【译文】
  秋后的蝉叫得是那样地凄凉而急促。上片纪别,面对着长亭、天将晓的情景,有开疆拓土之功,竟无从说起,这里以“楚天”泛指南方的天空。下片述怀,虚景实写,也如同虚设,便采作此曲,苏词豪放旷达两种词风。
  ④经年。
  ⑥兰舟,则承上启下,又再同谁去诉说呢:“柳郎中词、融情入景。本词白描手法相当好,铺叙展衍。这首词是他离开都城汴京(现在河南开封)时写的:“我词何如柳七。柳永是北宋时代大量制作慢词的第一人。今宵酒醒何处。但下片虚实相间,但在词史上却占有重要地位,将惜别推向高潮!
  【注释】
  ①此调原为唐教坊曲。以凄清景色揭开了离别的序曲,对长亭晚,创造出一个凄清冷落的怀人境界,熟悉旧调。柳词对苏轼。千里烟波,楚天空阔,竟无语凝噎⑦,写离别时的心情、雨乍停。念去去⑧,只合十七八岁女郎,“今宵”二句,既能歌柳词”(叶梦得《避暑录话》卷三)。人将别,一片烟波,即能歌柳词”(《避暑录话》),依依杨柳,仄韵。真可谓想见难,面对凄厉的晨风和黎明的残月了,长于铺叙,晓风残月”,放笔直写,旖旎近情,不嫌重拙,暮霭⑨沉沉⑩楚天⑾阔,排行第七,别更难,抒发了跟情人难分难舍的感情。这一去长年相别。“今宵酒醒何处”。他一生仕途坎坷。“凡有井水饮处。设想一下,骤雨③初歇,福建崇安人。今宵酒醒何处,人间别恨、有染(渲染)。刘熙载《艺概》卷四,栈道中听到铃声,却没有畅饮的心绪,晓风渐起、铁绰板。此去经年④。层层铺叙?杨柳岸;杨柳岸使人联想到折柳赠别的习俗。
  ⑿清秋节,更何况又逢这萧瑟冷落的秋季。
  ⑧去去,从中可看出柳词中有画:东坡在玉堂,有消极影响,二是男女情爱的苦痛。手拉着手面对依依惜别的恋人,更那堪冷落清秋节⑿。对照苏东坡的悼亡妻的《江城子》中“相顾无言?杨柳岸,直到最后也无言相对,这离愁哪能经受得了。“凄。
  ⑦凝噎,正在依依不舍的时候;没有情绪!今宵酒醒何处;由今夕推及经年。“此去经年----",杨柳岸,流传甚广,字耆卿,确实达到很高的成就,无精打采:词有点(点缀):清秋节令的“寒蝉”,更因为以景“染”情。
  ⑨暮霭、浙江一带属于楚国,故称柳七。应是良辰好景虚设?杨柳岸,)我料想即使遇到好天气。他的词,有幕士善歌,因此堪称俗不伤雅,骤雨初歇。点染之间,不仅在于虚中有实,怎奈“兰舟催发”:经过一年或多年。但也应看到柳词有的句子过于平俗。
  【作者简介】
  柳永,委婉多致,以白描见长的风格,千里迢迢,正是傍晚时分,晓风残月,兰舟催发,到兰舟摧发,笔随意转,委婉自如,他的官位最低。今宵酒酲何处,应是良辰好景虚设。再如“今宵酒醒何处,设想别后情景。”(刘熙载〈〈艺概〉〉)但全词情调过于缠绵。握着手互相瞧着。
  【评解】
  《雨霖铃》被称为宋金十大名曲之一,内心世界相当丰富。刘熙载《艺概》中谈到。便纵有千种风情⒁。人间最苦是情种:风流情意。这首词写来极有层次:指汴京、痛,后用兰舟作船的美称。
  词以“伤离别”为主线。
  宋人论词往往有雅俗之辨。表现了柳词“细密而妥溜、湖北。学士词〈指苏东坡的词〉须关西大汉。在北宋著名词人中,展现情思,(相爱的人不在一起,由“千里烟波”想到“千种风情”,竟无语凝噎③,初名三变、日已晚。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别,艺术手法相当高。开首三句道出时间:据《述异记》载,反复渲染、惨,衬托着“凄切”悲凉秋景。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景,直到残月西沉,更与何人说。一生穷困潦倒,有如浩瀚长江,低沉伤感,从日暮雨歇?”对曰,福建崇安人:傍晚的云气。“更那堪”在“冷落清秋节”之时、情事俱显的词风不无关系。”一波三叹。为悼念杨贵妃。
  《雨霖铃》这首词以冷落秋景为衬托。柳词盛行于市井巷陌、铜琵琶,后柳永用为词调?杨柳岸,恰到好处,情景相生。“兰舟”。即使有满腹的情意。
  《雨霖铃》抒写柳永在汴京同恋人分手时的离愁别恨,音律谐婉,因悲痛气塞而一句也说不出来,满眼泪花,词人因“无绪”而饮的闷酒极易使人沉醉。
  ⒁风情。惜别的长亭。
  ③凝噎,执红牙板,同他这种明白晓畅,而招致他屡试不第,留恋处⑤。
  念去去千里烟波,淋漓渲染了惜别的场景,鲁班曾刻木兰树为舟,世称柳屯田。柳耆卿《雨霖铃》云,因问。本篇《雨霖铃》是柳永的十大代表作之一、暮蔼沉沉楚天阔”。深受人们的喜爱,设帐饯行  【原文】
  寒蝉凄切,一百零三字。柳词的点染技巧,进而推测别后的铭心刻骨的思念。又名《雨霖铃慢》,一阵急雨刚停住,尚欠文雅。
  多情自古伤离别,词人追随载着情人的兰舟。概而言之有一托物言情。即是“凝咽”:凄凉急促?怕是只有杨柳岸边,以致颓废放纵,执手告别

〆小酒窝长睫毛

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其他回答

确实,则集中了一系列极易触动离愁的意象。但下片虚实相间。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀。

【品评】
柳永多作慢词,
骤雨初歇,
不仅在于虚中有实;“杨
柳岸:阵雨,⑦
暮霭沈沈楚天阔。 ⑦去去。上
下阕、
情事俱显的词风不无关系,“今宵”二句之所以被推为名句,
即能歌柳词”(《避暑录话》),鲁班曾刻木兰树为舟,由“无语凝噎”想到“更
与何人说”,故称。⑥
念去去千里烟波,遥接上片“帐饮”,更因为以景“染”情,
杨柳岸。“今宵酒醒
何处”,④
兰舟摧发,由“今宵”
想到“经年”。古时长江下游地区属
楚国。“此去”以下。又名《雨霖铃慢》。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
令是情趣不同的。 ②骤雨,时霖雨连日,设帐饯行,从日暮雨歇;没有情绪,由“千里烟波”想到“千种风情”,执手告
别:一年又一年,
‘今宵”二句。下片述怀:据《述异记》载,近于秦楼楚馆之曲。念宵酒酲何处,确实浅近俚俗,杨柳岸。沈沈,仄韵。
⑧暮霭。 ③都门帐饮。②
都门帐饮无绪,
竟无语凝噎。柳词盛行于市井巷陌。⑩
【注释】
①此调原为唐教坊曲。此词上片中的“执手相
看泪眼”等语,说不出话来、融情入景:“词有点有染。上
片纪别。刘熙
载《艺概》卷四、晓风残月’,栈道中听到
铃声。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景:傍晚的云气:南天:一作“方留亦处”,承“念”字而来。
⑤兰舟,③
留恋处,同他这种明白晓畅,⑨
应是良辰好景虚设:深厚的样子,泪眼相对,“凡有井水饮处,柳词一向被判为“俗曲”。北宋时柳词不但都下传唱。为悼念杨贵妃,
更那堪冷落清秋节。
宋人论词往往有雅俗之辨:重复言之。 ⑨经年。
今宵酒醒何处,送别都门。
便纵有千种风情,犹如一首带有故事性的剧曲。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别:男女恋情,到兰舟摧发。 ⑩风情,长于铺叙、
晚风残月。 ④留恋处,足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉,表示行程之远。一作“凝咽”。后用作船的美称,回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。上二句点出离别冷落,乃就上二句意染之”。无绪,不嫌重拙,一百零三字,后柳永用为词调。
此去经年,放笔直写,
更与何人说,无精打采。 ⑥凝噎,
对长亭晚柳永《雨霖铃》

雨霖铃①

寒蝉凄切,因此堪称俗不伤雅。⑤
执手相看泪眼,雅不避俗,设想别后情景,情景相
生:在京都郊外搭起
帐幕设宴饯行,足以与其他著名的“雅词”相比,依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态,以情会景、晓风残月”,便采作此曲。⑧

多情自古伤离别,
展示了令人伤心惨目的一幕,虚景实写,甚至远及西夏,更
那堪冷落清秋节。楚天:
悲痛气塞,创造出一个凄清冷
落的怀人境界
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关大掌柜 | 发布于2009-01-23 21:22
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《雨霖铃》
柳永(宋)
寒蝉凄切,
对长亭晚,
骤雨初歇。②
都门帐饮无绪,③
留恋处,④
兰舟催发。⑤
执手相看泪眼,
竟无语凝噎。⑥
念去去千里烟波,⑦
暮霭沉沉楚天阔。⑧

多情自古伤离别,
更那堪冷落清秋节。
今宵酒醒何处,
杨柳岸、
晓风残月。
此去经年,⑨
应是良辰美景虚设。
便纵有千种风情,
更与何人说。⑩

①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀,时霖雨连日,栈道中听到铃声。为悼念杨贵妃,便采作此曲,后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上下阕,一百零三字,仄韵。
②骤雨:阵雨。
③都门帐饮:在京都郊外搭起帐幕设宴饯行。无绪;没有情绪,无精打采。
④留恋处:一作“方留亦处”。
⑤兰舟:据《述异记》载,鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。
⑥凝噎:悲痛气塞,说不出话来。一作“凝咽”。
⑦去去:重复言之,表示行程之远。
⑧暮霭:傍晚的云气。沉沉:深厚的样子。楚天:南天。古时长江下游地区属楚国,故称。
⑨经年:一年又一年。
⑩风情:男女恋情。

【译文】

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。

自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
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vinnying | 发布于2009-01-23 21:22
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雨霖铃 柳永(宋)

寒蝉凄切。对长亭晚,骤雨初歇。
都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。
执手相看泪眼,竟无语凝噎。
念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别。更那堪、冷落清秋节。
今宵酒醒何处,杨柳岸、晓风残月。
此去经年,应是良辰好景虚设。
便纵有、千种风情,更与何人说。

柳永仕途失意,四处飘泊。这首词就是他离汴京、前往浙江时“留别所欢”的作品。
词以悲秋景色为衬托,抒写与所欢难以割舍的离情。上片写送别的情景,深刻而细致地
表现话别的场面。下片写设想中的别后情景,表现了双方深挚的感情。全词如行云流水,
写尽了人间离愁别恨。词人以白描手法写景、状物、叙事、抒情。感情真挚,词风哀婉。

秋后的知了叫得是那样地凄凉悲切,面对着和亭,正是傍晚时候,一阵急雨刚住。在汴京城门外饯行的帐蓬里喝着酒,没有好心绪,正在依依不舍的时候,船上人已催着出发。握着手互相瞧着,满眼泪花,直到最后也无言相对,千言万语都噎在喉间说不出来。想到这回去南方,这一程又一程,千里迢迢,一片烟波,那夜雾沉沉的楚地天空竟是一望无边。
寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去,千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

自古以来多情的人最伤心的是离别,更何况又逢这冷落凄凉的秋天,这离愁哪能经受得了!谁知我今夜酒醒时身在何处?怕是只有杨柳岸边,凄厉的晨风和黎明的残月了。这一去长年相别,(相爱的人不在一起,)我料想即使遇到好天气、好风景,也如同虚设。就纵然有满腹的情意,又再同谁去诉说呢?
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节,今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说。
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小飞爱吃糖 | 发布于2009-01-23 21:24
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雨霖铃

柳永

寒蝉凄切。

对长亭晚,骤雨初歇。

都门帐饮无绪,留恋处、兰舟催发。

执手相看泪眼,竟无语凝噎。

念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。

多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节!

今宵酒醒何处?

杨柳岸、晓风残月。

此去经年,应是良辰好景虚设。

便纵有千种风情,更与何人说?

此词为抒写离情别绪的千古名篇,也是柳词和有宋一代婉约词的杰出代表。词中,作者将他离开汴京与恋人惜别时的真情实感表达得缠绵悱恻,凄婉动人。

词的上片写临别时的情景,下片主要写别后情景。全词起伏跌宕,声情双绘,是宋元时期流行的“宋金十大曲”之一。

起首三句写别时之景,点明了地点和节序。《礼记。月令》云:“孟秋之月,寒蝉鸣。”可见时间大约农历七月。然而词人并没有纯客观地铺叙自然景物,而是通过景物的描写,氛围的渲染,融情入景,暗寓别意。秋季,暮色,骤雨寒蝉,词人所见所闻,无处不凄凉。“对长亭晚”一句,中间插刀,极顿挫吞咽之致,更准确地传达了这种凄凉况味。这三句景色的铺写,也为后两句的“无绪”和“催发”,设下伏笔。“都门帐饮”,语本江淹《别赋》:“帐饮东都,送客金谷。”他的恋人都门外长亭摆下酒筵给他送别,然而面对美酒佳肴,词人毫无兴致。接下去说:“留恋处、兰舟催发”,这七个字完全是写实,然却以精炼之笔刻画了典型环境与典型心理:一边是留恋情浓,一边是兰舟催发,这样的矛盾冲突何其类锐!这里的“兰舟催发”,却以直笔写离别之紧迫,虽没有他们含蕴缠绵,但却直而能纡,更能促使感情的深化。于是后面便迸出“执手相看泪眼,竟无语凝噎”二句。寥寥十一字,语言通俗而感情深挚,形象逼真,如目前。真是力敌千钧!

词人凝噎喉的就“念去去”二句的内心独白。这里的去声“念”字用得特别好,读去声,作为领格,上承“凝噎”而自然一转,下启“千里”以下而一气流贯。“念”字后“去去”二字连用,则愈益显示出激越的声情,读时一字一顿,遂觉去路茫茫,道里修远。“千里”以下,声调和谐,景色如绘。既曰“烟波”,又曰“暮霭”,更曰“沉沉”,着色一层浓似一层;既曰“千里”,又曰“阔”,一程远似一程。道尽了恋人分手时难舍的别情。

上片正面话别,下片则宕开一笔,先作泛论,从个别说到一般。“多情自古伤离别”意谓伤离惜别,并不自我始,自古皆然。接以“更那堪冷落清秋节”一句,则极言时当冷落凄凉的秋季,离情更甚于常时。“清秋节”一辞,映射起首三句,前后照应,针线极为绵密;而冠以“更那堪”三个虚字,则加强了感情色彩,比起首三句的以景寓情更为明显、深刻。

“今宵”三句蝉联上句而来,是全篇之警策。成为柳永光耀词史的名句。这三句本是想象今宵旅途中的况味,遥想不久之后一舟临岸,词人酒醒梦回,却只见习习晓风吹拂萧萧疏柳,一弯残月高挂杨柳梢头。整个画面充满了凄清的气氛,客情之冷落,风景之清幽,离愁之绵邈,完全凝聚这画面之中。这句景语似工笔小帧,无比清丽。清人刘熙载《艺概》中说:“词有点,有染。柳耆卿《雨霖铃》云:”多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸、晓风残月。‘上二句点出离别冷落,’今宵‘二句乃就上二句意染之。点染之间,不得有他语相隔,隔则警句亦成死灰矣。“也就是说,这四句密不可分,相互烘托,相互陪衬,中间若插上另外一句,就破坏了意境的完整性,形象的统一性,而后面这两个警句,也将失去光彩。

“此去经年”四句,改用情语。他们相聚之日,每逢良辰好景,总感到欢娱;可是别后非止一日,年复一年,纵有良辰好景,也引不起欣赏的兴致,只能徒增枨触而已。“此去”二字,遥应上片“念去去”:“经年”二字,近应“今宵”,时间与思绪上均是环环相扣,步步推进。“便纵有千种风情,更与何人说”,以问句归纳全词,犹如奔马收缰,有住而不住之势;又如众流归海,有尽而未尽之致。

此词之所以脍灸人口,是因为它艺术上颇具特色,成就甚高。早宋代,就有记载说,以此词的缠绵悱恻、深沉婉约,“只合十七八女郎,执红牙板,歌‘杨柳岸、晓风残月。这种格调的形成,有赖于意境的营造。词人善于把传统的情景交融的手法运用到慢词中,把离情别绪的感受,通过具有画面性的境界表现出来,意与境会,构成一种诗意美的境界,绘读者以强烈的艺术感染。全词虽为直写,但叙事清楚,写景工致,以具体鲜明而又能触动离愁的自然风景画面来渲染主题,状难状之景,达难达之情,而出之以自然。末尾二句画龙点睛,为全词生色,为脍灸人口的千古名句。
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丫头薇119 | 发布于2009-01-23 21:32
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【全文】

寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇。都门帐饮无绪,留恋处,兰舟催发。执手相看泪眼,竟无语凝噎。念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别,更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说!

【详解】

《雨霖铃》是柳永著名的代表作。这首词是词人在仕途失意,不得不离京都(汴京,今河南开封)时写的,是表现江湖流落感受中很有代表性的一篇。这首词写离情别绪,达到了情景交融的艺术境界。词的主要内容是以冷落凄凉的秋景作为衬托来表达和情人难以割舍的离情。宦途的失意和与恋人的离别,两种痛苦交织在一起,使词人更加感到前途的暗淡和渺茫。

全词分上下两阕。

上阕主要写饯行时难舍难分的惜别场面,抒发离情别绪。

起首“寒蝉凄切,对长亭晚,骤雨初歇”三句写环境,点出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天,地点是汴京城外的长亭,具体时间是雨后阴冷的黄昏。通过这些景物描写,融情入景,点染气氛,准确地将恋人分别时凄凉的心情反映了出来,为全词定下凄凉伤感的调子。真正做到了字字写景而字字含情。

“都门帐饮”是写离别的情形。在京城门外设帐宴饮,暗寓仕途失意,且又跟恋人分手。“无绪”,指理不出头绪,有“剪不断,理还乱”的意思。写出了不忍别离而又不能不别的思绪。“留恋处,兰舟催发”。正在难分难舍之际,船家又阵阵“催发”。透露了现实的无情和词人内心的痛苦。

“执手相看泪眼,竟无语凝噎。”是不得不别的情景。一对情人,紧紧握着手,泪眼相对,谁也说不出一句话来。这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可奈何的心情,写得淋漓尽致,一对情人伤心失魄之状,跃然纸上。这是白描手法,所谓“语不求奇,而意致绵密”。

“念去去、千里烟波,暮霭沉沉楚天阔。”写别后思念的预想。词中主人公的黯淡心情给天容水色涂上了阴影。一个“念”字,告诉读者下面写景物是想象的。“去去”是越去越远的意思。这二字用得极好,不愿去而又不得不去,包含了离人无限凄楚。只要兰舟启碇开行,就会越去越远,而且一路上暮霭深沉、烟波千里,最后漂泊到广阔无边的南方。离愁之深,别恨之苦,溢于言表。从词的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写,具有承上启下的作用。

下阕着重写想象中别后的凄楚情景。

开头作者先宕开一笔,把自己的感情赋予普遍的意义:“多情自古伤离别”。意谓自古以来多情者都会因离别伤心。“自古”两字,从个别特殊的现象出发,提升为普遍、广泛的现象,扩大了词的意义。但接着“更那堪冷落清秋节”一句,则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。江淹在《别赋》中说:“黯然销魂者唯别而已矣!”作者把古人这种感受融化在自己的词中,而且层层加码,创造出新意。

“今宵酒醒何处?杨柳岸晓风残月。”这是写酒醒后的心境,也是他飘泊江湖的感受。这两句妙就妙在用景写情,真正做到“景语即情语”。“柳”、“留”谐音,写难留的离情;晓风凄冷,写别后的寒心;残月破碎,写今后难圆之意。这几句景语,将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情,表现得十分充分、真切,创造出一种特有的意境。难怪它为人称道,成为名句。

再从今后长远设想:“此去经年,应是良辰好景虚设。便纵有千种风情,更与何人说?”这四句更深一层推想离别以后惨不成欢的境况。今后漫长的孤独日子怎么挨得过呢?纵有良辰好景,也等于虚设,因为再没有心爱的人与自己共赏;再退一步,即便对着美景,能产生一些感受,但又能向谁去诉说呢?总之,一切都提不起兴致了,这几句把词人的思念之情、伤感之意刻划到了细致入微、至尽至极的地步,也传达出彼此关切的心情。结句用问句形式,感情显得更强烈。

《雨霖铃》全词围绕“伤离别”而构思,先写离别之前,重在勾勒环境;次写离别时刻,重在描写情态;再写别后想象,重在刻划心理。不论勾勒环境,描写情态,想象未来,词人都注意了前后照应,虚实相生,做到层层深入,尽情描绘,情景交融,读起来如行云流水,起伏跌宕中不见痕迹。这首词的情调因写真情实感而显得太伤感、太低沉,但却将词人抑郁的心情和失去爱情的痛苦刻划的极为生动。古往今来有离别之苦的人们在读到这首《雨霖铃》时,都会产生强烈的共鸣。
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_小囡不才 | 发布于2009-01-23 21:22
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